(二）水草造景的具体方法
在水草造景之前，首先要对水族箱进行装饰。新购置的水族箱背面及两侧的玻璃是光秃秃的，没有背景板，这样良接拿来造景其效果会逊色很多。安装背景板的方法有两种，一种是将印有水草图案或黑色的背景板直接贴在水族箱外面即可。另一种是用天然或人造石板贴在水族箱内。现在有一种用聚苯乙烯压塑成型的背景板，具有材质轻、造形美、价格低廉的特点，很实用。也可以用硬质泡沫塑料雕刻成石头状浮雕，涂上颜色后粘在水族箱内。一般而言，小型水族箱宜采用贴在夕卜面的背景板，而大型水族箱宜采用贴在水族箱内部的背景板。但贴在水族箱内部的背景板，一旦贴好便很难重新更换，所以在选材和构思上一定要考虑成熟。在造景之前，首先要有一个构图思路，以便确定造景的整体框架。一般前景草都选用株形小、生长慢的小型水草，如：矮珍珠、草坪草、牛毛毡、莎草等；中景草又分为左、中、右三个区段，在中段区域应该选择观赏价值高的珍贵水草，因为这个区域属于重点观赏对象，而它的左、右两侧则属于从属地位。中景草中可以适当点缀一些红色水草，以活跃气氛。一般株高矮于后景草的水草都可以用作中景草，如：各种椒草、皇冠草、中型榕草、网草、九冠，宫廷、中柳、红丝青叶、虎耳等等；后景草一般都选择株形高大、生命力强的水草，它一方面起着背景板的作用，另一方面起着烘托中景草的作用，使水草造景的主题更加突出。常用于后景草的水草有大宝塔、狐尾、金鱼草、扭兰、苦草、大柳、羽毛草等等。无论前景草、中景草还是后景色，在栽种时一定要注意不能过密，当水草扎根以后，过于密集的水草拥挤在一起会影响观赏效果，但这时水草的根部已互相纠缠在一起，想疏理已很困难了。初栽的水草稀稀落落，看上去不大美观，但大约半个月左右，待水草长大丰满了之后，景观就会截然不同了。莲座形的水草应该独棵栽种，有茎速生水草应该成簇栽种，这样从上往下俯视，每种水草所占据的面积大小以及面积的几何形状都不会雷同。要采用非对称的、非几何形的、非排列的和非偶数的布置。要富于变化。在水草造景中，采用的水草种类愈多变化就愈丰富，景观也就愈漂亮。从正面平视水族箱，水草的栽种要有高度和层次上的变化，从而体现出三维的立体空间。目测水草高度时，基本上以每棵或每丛水草的顶尖为基准点，用以衡量相互之间的呼应关系。这种呼应关系既有左右之间的连续性，又要有前后之间的层次感。左右之间的连续性可以栽种成波浪形、不等边三角形、梯形以及马鞍形等等形状。前后之间的关系除了层次上的变化之外，还应注意透视关系。例如，由三棵不同位置的水草组成的一个三角形，当你站在不同的位置去观看的时候，这三棵水草会产生不同的视觉变化，但是，假如这三棵水草栽种在同一条直线上，那么无论你站在哪个角度去观看，它就都不会发生视觉上的变化了一般人都会认为，小型水族箱的造景只相当于大中型水族箱中一个局部造景，所以设计起来一定会更容易。其实恰恰相反，因为所有的大型水草在这里都派不上用场，所以选择水草种类和数量时就受到了一定的限制，它只能少量的使用一些中小型水草，而那些大中型水草有很多都是非常漂亮的珍贵水草，小型水草则大多是相貌平平的低档草，所以小型水族箱的造景相对来说更难一些。用作居屋隔断或起屏风作用的、由两间观看的水族箱，由于没有背景板，也会给洼景设计带来一些困难，这时只有在水族箱中间地带密植高大的后景章，以起到背景板的作用。放在居室中间，由四面观看的方形水族箱，在造景设计时，最好在水族箱的中心位置种植高大的水草，然后再向四用种植中衰草和前景草，使之形成一个山头状。这样无论从哪边观看，画面都是均衡的。水族箱的宽度是有限的，采用错觉和光学的手法增加景深是比较有效的。将造景设计成环抱形，即将左右两侧的大中型水草适当地向前扩展一些，这样两侧的景深变浅了，相对之下中间部位的景深就拉大了。中间部位的局部中景草留有一条窄窄的、弯弯曲曲的通道，可以隐约看到背景草的下半部，这样不仅可以起到增加景深的错觉，而且还增加了后景草的神秘感。中间部分的后景草采用深绿色的水草也有拉大景深的作用。前景草、中景草和后景草，虽然有高度上的变化，但这种变化是渐变的，而不应该是“台阶式”的。前景草可以渗透到中景的后面，然后越栽越狭窄、越栽越稀疏，使之产生无限深远的意境。同样，中景草也可以栽到后景草的下面，特别是一些喜阴的椒草，在这里会生长得更好。水草的栽种实体是以棵或丛为单位，没有排或行的概念。虽然我们在示意图中画出由一排水草组成三角形、梯形等各种组合，但仅仅是出于讲解和理解上的方便而已，实际中如果将水草栽成如此整齐的一排则是最难看不过的了。
狂野的表现风格在水族箱中可以采用平衡的方式，即水族箱左右两侧不对称的表现方法。表现的越险则狂野味越突出。一般多选用粗硬的水草，少用柔软的水草；相邻的水草在体形、叶形、颜色上反差要大，适当多种一点红色水草，在比较显要的位置放一块大的怪石或沉木，最多再放一小块作陪衬不要放过多或过碎的岩石。在设计时应遵守杂而不乱的原则。
放养的鱼类可选用刚果灯、帝王灯、各种短鲷。甚至也可以放养地图鱼、金龙或银龙的幼鱼。照明灯具采用点光源。
细腻的表现手法可以采用均齐的方式，即采用水族箱左右两侧对称的方式。多选用柔弱的、羽状叶水草，种植水草的种类和数量都要适当多一些，水草的密度要大，红色水学与绿色水草之间最好种植一丛过渡色的水草，少用或不用沉木，更不能摆放岩石。前景的底砂铺设及种植的水草要舒展平坦。放养的鱼类以小型灯鱼为主，也可以放养几尾燕鱼或七彩鱼。照明灯具可选用管灯。
(三)底砂的铺设
铺设底砂之前，先将1／3至1／2的底砂拌好水草专用基肥铺入缸底，用一块的10～15厘米长的竹板或木板将砂刮平。再将余下的1／2～2／3底砂铺在上面。在铺设上层砂的时候．应该按照草图的设计方案进行铺设，营造出高低起伏、接近自然的景观。最后用竹板轻轻地刮动表层砂，进行细部处理。在刮砂的时候，要用手腕的力量轻轻地撩动，这样才能营造出砂在河底被水流冲刷淤积而形成的砂丘形状。刮砂的时候要自始至终朝着一个方向刮，因为在自然界的河流中，水的流向是自高而低永远朝着一个方向流动的，如果乱刮就违反了自然规律。在刮砂的时候要一个砂丘一个砂丘地刮，使前面的砂丘掩盖住后面砂丘的刮痕。底砂的铺设要严格按照美学的标准进行，因为底砂也是水草景观的组成部位。特别要在动感和韵律上下功夫。前景要铺得薄而平．后景要铺的厚而起伏跌宕。前景的平是与后景的起伏相对而言的．前景的平不是绝对的平，在平中要有缓慢的起伏。
(四)沉木的运用
沉木的种类很多，凡比重大于1，能够沉在水底而不漂浮的树根都可以使用。在选材上要尽土士接近自然，要努力去除刀劈斧砍的痕迹，也可以绑缚莫丝掩盖住锯痕。在绑缚莫丝时要注意充分显露出沉木古朴苍劲的木质，如果绑缚的莫丝过多便显得柔弱无力。莫丝要绑缚在沉木的阳面，即有光照的一面，如果绑缚在阴面则失去自然。除了莫丝之外，还可以在沉木的木缝中栽种香香草或铁皇冠等。采集或新购入的沉木，要用开水煮30分钟，以除去沉木中的色素。沉于水底泥中的树木，年代越久远比重越大．炭化的程度也越高，颜色越黑，其中的色素也越不会溶入水中，其观赏性也就越强。沉木多使用在南美造景和东方国家造景中。在南美造景中，沉木可以体现热带雨林中倒树的自然景观；在东方国家造景中，沉木被赋予了诗意，它那古朴，苍劲的形态与纤弱的水草形成了刚与柔的强烈反差。在水族箱中，倒伏的沉木代表了历史，鲜艳的水草代表现在和未来。在造景技法上，沉木还行它起到承前启后的作用，在沉木前面种植低矮的前景草，后面种植高大的后景草，用沉木取代中景草，这样后景草与前景草就合产生比较强烈的高度差，就会造成后景草有直上云霄的感觉。
(五)岩石的运用
岩石多使用在非洲造景、日本式造景和水陆式造景中。在非洲造景中多采用砂片岩或大块鹅卵石作背景，以营造坦噶尼咯湖悬崖峭壁的自然景观：在日本式造景中岩石可以营造庭园景色，甚至有人还使用档次很高的石玩以体现贵族气派；水陆式造景的水上部分，实质就是一个山水盆景，可依作者的想像力，使用各种岩石进行创作。水中摆设的岩石讲究形（形态优美）、质（质地坚硬）、色（色泽纯正）、纹（纹理通畅），水上岩石讲究皱、漏、瘦、透。摆放岩石时不要浮搁在底砂上，要埋人砂中一部分，这样才能体现被水冲刷的自然景象。埋人的姿态可根据岩石的形状、纹理，采用平卧、直立或斜立的方法，在水族箱中可以只放一块岩石，也可使用多块岩石散落在水族箱底，然后在岩石间种植低矮种类的水草，营造出山区河底的风貌。还可以以一块大的岩石为主体，周围配置几块小石进行组合，营造出庭园的景观。在岩石上绑缚莫丝，或在石缝中栽种几棵小型水草则是水草造景的常用技法。岩石的种类很多，但并不是每一种岩石都可以使用，这里除了审美的观点之外，更重要的是石头中的化学成分是否会影响水质，从而带来负面影响。
1．氟石 又称软水紫晶，软水绿晶，萤石。石色为黄、绿、蓝、紫等。具有玻璃光泽，加热时有萤光吊现，破碎后的石渣可作为过滤器中的滤材。在工业生产中常用作冶炼金属辅料和制造氟化物，也可以加工成低档玉石。产地为浙江金华、江西德安、河北隆化。
2．孔雀石 实际为铜矿的尾矿石，色泽碧绿且具有光泽，石面上有如孔雀尾状的圆形图案，故而得名。其中的铜离子会缓慢溶于水中，有助于补充水草对铜的需要，但不可摆放过多或过大，以防止铜的过剩。
3．千层石 青黑色与白色片状岩石相间重叠，石质坚硬。产于江苏太湖。
4．鹅卵石 具有各种颜色。产于全国大大小小的河道中，可用于非洲式水草造景。
龙币
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