此内容是经CAA俱乐部负责人陈伟的同意,如需转载,必须征求相关人员的同意.否则责任自担!特此声明!
CAA Club线上交流活动II：杨雨帆造景心得分享 （2015/12/30） 本期活动目录： *开场 一·沉木在挑选时候的注意事项 二·景观的结构和搭建（含问答互动环节） 三·素材的摆放 四·水草与骨架的搭配（含问答互动环节） *部分作品赏析 五·沙子和泥的那些事儿（插入） *结语 开场语录： 今天主要说说沉木，沉木是我最喜欢的一种素材，我从一开始接触水景的时候，就是被沉木景观所吸引。 雨帆心路历程简述： 我从小就养鱼，一直持续到2008年。一次无意看论坛的时候，被2008年一幅来自香港许锦纹先生的比赛作品所吸引。从此我开始接触水景。
正题： 一·沉木在挑选时候的注意事项 一个好的景观一定不是由单独的一块沉木素材完成的，很多朋友在选素材时候，总喜欢去找一些所谓的极品。比如枝杈非常多的一个整体，这样的木头单独看非常漂亮，但当你放到缸里的时候你会发现你的景观也会被这块木头完全限制住。而且，天然的素材一定不是完美的，需要我们用其他材料给它进行补充。 以下进行举例分析： 例1：
这些素材都是我平时积累下来的，单独看枝杈很漂亮，但是如果把它们都运用到景观当中，你会发现结果并非如此。（下图为尝试组合的骨架图） 在上面这个骨架中，会发现，缺少一些主体，并且有多余的部分。（既取舍问题） 这时候你反倒需要一些比较傻的木头，初期我用这些木头搭了好几个骨架，中间也有过很多次调整，所有的都很漂亮，可怎么搭也不是我想要的效果…… 从那时候发现，没有所谓的极品素材！ 例2： 上图是本人2015年的骨架图，几乎所有的部分都是拼接完成。 此景中，树干部分就是用一些平时看起来特别愣的大木头块拼接在一起，然后加上一些简答的枝杈就完成了。 通过这些我是想告诉大家： 不用太刻意去追求原始素材是否够漂亮！而是重在看布景者如何运用它们！ 二·景观的结构和搭建 结构方面无非就是凹型，凸型，三角型这三大类，而通过这三种的熟练运用与变化会衍生出很多种不同的表现方式。 以下进行举例分析： 例：
以上是2011年所做的三个商业景。 这几个都是凭感觉，根据木头形状做的景，事先没有构思过。 我在搭骨架时候，前三块的位置一般会反复斟酌再下手。给他们定位后，剩下的都是围绕它们进行。所以我通常会把最大的木头先放进去，然后靠一些枝杈或者小块木头去完善结构。 上图这个景中，沉木的形体基本都比较愣。细节加上一些碎的杜鹃根枝条，后期再靠植物来完善。 在上图这个景中，我先定位的左边，右边，以及中间这三块立着的木头。最终都是靠其他素材去进行完善的。 总结：就是先把主体定位，搭配其他素材进行调整。再强调一下，主体和细节要有主次关系，细节是为了主体结构服务的，细节太多，想表现的东西太多，要注意避免画蛇添足。（破坏画面平衡，显得“碎”） 俱乐部成员提问： 1、莫斯 是靠绑的还是粘的？ 答：如果能绑最好绑，当受位置限制时，则黏。 2、如果绑的话，是骨架搭好以后，一个一个拿出来绑？ 答：如果木头能拿出来，就绑，反之则用黏。 3、觉得此景中的这一部分不自然，似乎自然界中并不会如此？
众群友答：不用太刻意联想到具像的东西，有实有虚，不见得都是大自然必须有的。正因为它横着所以才能吸引眼球。我们做的景应该源于自然，高于自然，作为作品，要允许想象力。
三·素材的摆放 素材的摆放要注意近大远小（常规的焦点透视），左右错落有致，这样出来的画面会更加立体。但是也不要单追求了立体，我觉得气势也很重要，两者如能结合，作品效果就会更上一层楼。一个好的水景作品，一定会有疏有密，通常情况下焦点位置要密，留白要疏，形成明确的对比关系景观才会更舒服。 以下进行举例分析：
上面这个景我摆的很满，但是中间留了一条细细的小河，一下显得没有那么紧凑了。
以上两个是以往作品，配合本节要点进行欣赏。 四·水草与骨架的搭配（今日重点） 我有过种花园（菜地），养全缸阴性草，搭好漂亮骨架一养草就完蛋的经历。我身边大多数人都存在一个问题，骨架很漂亮，但是不会配草。 个人经验阐述（以下内容只可意会不可言传）： 骨架是为了水草和景观服务的，不要把注意力全部放到骨架上面…… 水草与骨架的搭配才是景观的核心，它们之间的平衡是一个景观好坏最重要的部分。 以下进行举例分析：
雨帆提问环节：将这两个骨架进行对比。 看过第一个骨架的人都觉得可惜，说那个比第二个好看，相比于第一个第二个太普通了。就是配草的问题。第一个骨架，经过很长时间的思考，涉及的内容包括脑子草的各种搭配，怎么种，如何配，长成什么样，修剪方式，长到什么程度拍照，以及最终是否能够将自己所要表达的效果呈现给观者。结果觉得达不到我想要的意境，就拆掉了。
之后从头再来，决定做一个完美的、简单的、安静的水底森林。
第二个骨架的成景图，此作品参加2015ADA造景大赛。 在这个景中，最主要的用的是珊瑚莫丝。珊瑚长出来的效果很像苔藓的感觉，大面积的运用珊瑚莫丝，从整体上意境就出来了，还有辣椒榕和青木蕨作为搭配，后景是火焰莫丝。这个缸我做了“减法”。 在这个景里，最初我放在里面的辣椒榕数量是现在作品中的3倍，后来逐步舍去，再舍去，既是一种“减法”的表现方式。 另外，人的眼睛会骗人，有时候你站在缸前面看不出景里的草哪有问题，用手机拍一下放在电脑上，你就知道了。（此处相关内容与上一期主讲范哲敏相同，既运用照片帮助自己进行修改） *这个作品创作过程中，王超给我一个很重要的建议。就是前面石头的明暗关系。这个景搭建时候我按照他说的做了几个石头的暗面，然后再用珊瑚盖住石头。
俱乐部成员提问： 1·如何减有案例吗还是凭感觉来？
答：其实主要是凭经验会多些，一般我喜欢把植物大量的种进去，然后中期拍照进行调整，看哪里感觉多余就拿掉（进行“加法”或“减法”处理）。 2·近大远小是不是说迷你矮不适合前景？ 答：其实不是绝对的，因为迷你矮表现的是一片（点成面关系），后景草是为了虚化。 3·我想问问都是绿草的话，深浅的配搭是不是也有讲究？ 答：深浅搭配会有讲究，如果颜色反差太大又相邻过近会感觉别扭。
4·一个图滴整体结构点，是从主要素材开始扩散开来的吗? 答：这其实说的是作品给观看者的代入感，它是凭借主体材料代入的，也就是你着重想要表现的部分（既画面重点、焦点等）。 雨帆造景历程作品欣赏：
早年作品
作品赏析环节两三语： 大量的阴性草和矮珍珠阶段，我经历了很长时间，也是水草店的最佳搭配。 矮珍珠优点是长得快，水草店需要这样的草。但也显现出了其双刃剑的一面。因为如果运用它与阴性草搭配，有时候长得太快了，阴性草还没出状态，所以要修剪。给个小窍门，我个人试过，矮珍珠、天湖、绑在石头上的鹿角苔一起搞很不错，比较耐修剪。（雨帆个人经验，究其原因暂时不详） 五·沙子和泥的那些事儿 化妆沙和泥的分界一定要处理好。这在ADA比赛上很重要，处理不好会被扣分。分界处的介质选择上，我通常使用石头、木头或者草。在这方面，我个人对自己的作品有两点要求：首先，最前面的沙子或者泥一定要平，第二，沙子和泥不能重叠或是混合存在。
具体可参考2012年ADA造景比赛第二名，作品如下：
以及2012年ADA造景比赛第六名，作品如下： 结束环节： 雨帆杜鹃根作品欣赏：
杨雨帆：有机会给大家专讲杜鹃根，有一段时期我很喜欢…… 本期完
CAA下属的CAA俱乐部(club caa)成立啦!
现面向喜欢造景的广大草友招收会员
只需要进入CAA官方网站,下载申请表格,按相关规定投递即可
| 
龙币
晋公网安备14019902000028号
