香港水草造景前辈Gary Wu专访

作者：Jordi Pelegri  翻译：Erich Sia

问：你是怎么获得灵感创作这个造景的？你为何会选这个标题？目的是什么？

答：《巢（Nest）》的概念来自一则广告，在广告里面，小鸟们用吸管来复制北京国家体育馆～鸟巢，我觉得我能够在自己的造景内复制出类似的东西。所以我搜寻了许多鸟巢的参考照片，看看如何以更自然的方式呈现在我的布景内。

问：你如何准备这个缸子里要用的沉木？用的又是哪种沉木？

答：我这个造景内所用的所有沉木都是从海滩捡来的，那个海滩有很多从大海漂浮来的树枝，每天曝晒在阳光底下，已经腐烂没有树皮了。我用双氧水进行适度的消毒工作，然后丢入淡水中一个月后才放入鱼缸内。

问：在设缸之前你有准备任何方式的草稿或绘图吗？

答：我通常会为了同一个概念草绘出不同的布景，就像这个造景，我试过了三角型和凸起型，并把巢放入里面，最后我决定用这个布景结构。我会参考照片来看看我应该在布景内用哪种水草。我最后放弃了大部分生长快速的水草，而是用了不同的水榕，来呈现树枝上的叶片。

问：为了安置硬体和水草，你是否遵循着先前研究过的比例，或者在造景时只是很即兴或随着自己的直觉？

答：不管我是不是针对布景做计划，我都能用自己在设计方面的知识，构图出一个基调不错的布景。有时候我会草绘出所有的可能结合，然后寻找岩石、沉木和水草间正确的组合，但有时候我会根据某些现成的部件，并根据其形状来构图出一个布景。基本上一切都是计画妥当的。对这个布景来说，水榕是第一个我决定用来复制树上叶片的部件，其次是寻找巢的正确材料，可事实上当我有了巢的构想时，我已经想到了挂在门外装饰圣诞节用的藤圈，最后我找到了一个相当适合我造景的藤圈。我捡了近二十枝，并挑选了在我布景内最正确的组合。

问：你是如何开始种植水草的？

答：我习惯有水的时候，那是我个人的偏好。很多新手认为种水草是很困难的工作，不容易把水草固定在底床内，但也许我已经知道了这些技术，我认为注满水对我来说，比较容易知道在种时的密度，也必较容易整理水草的高度。

问：你用的是哪一种过滤器？用了几个？

答：两台 Tetra P120 外置式过滤机。

问：你在设缸前几周的时候如何添加营养？每天添加还是一周一次？

答：我并没在自己的布景中使用含有肥料的底床，我用的是砂砾的材质，所以巨量营养的浓度并不高，我的底砂已经用了六年，状况还不错。我偏好对大部分的水草使用根肥而非液肥，因此我会在设缸时补充一些基肥。但对这个造景而言，由于大部分的水草是水榕、黑木蕨和铁皇冠，并不依靠根肥，所以我在设缸一个月后才开始施肥。施肥并没有固定的排程，完全看水草的反应而定。通常我会在换水后施肥，很少去区分要投于哪种营养，大部分的时候是含有巨量和微量营养的通用肥料，因为我常换水，大都是每星期两三次，所以施肥频率有时候每隔一天就一次。

问：你偏爱用哪些水质？你用的是哪一种水质？你的换水标准如何？

答：香港的自来水是中性软水很适合种水草，所以我能够经常换水而不用去顾虑水质是否适合水草。我在换水时用两条水管，一条进水的同时另一条则排水。这样把水位的升降幅度减到了最低，因此我能够更容易清理上半部，而且水温也更稳定，水质转变很缓慢，另一个优点是我能够同时进行修剪，因为此时很容易就吸走剪掉的枝叶。如果我不这么做，就没有足够的时间来清理底部，因为整缸的水没多久就会流光了，而如果我们再把新水重新注满缸子，我怕水草和动物都不适应。

我不是个追寻数字的人，很少去测试水质，直到出现某些错误必须对付，我相信水草生长在野外也必须面对猛烈的变化条件并生存下来，为何要固定在特定的水质？水草的忍受范围，比我们制订的标准或偏好，高出了许多。我理性地觉得，不论是施肥出错、喂食过多甚至爆藻，通常只要换水就能大幅改善水质。换水越多，就越能把我们的缸子转变成接近自来水的水质，一旦水草和动物适应了，就不用担心换水会造成任何问题。当然了，这只适用在我的地区，如果在极地地区有着很大的温差，或者我知道某些欧洲国家的自来水硬度偏高，他们在使用前就需要逆渗透系同来净化水质，也更加的昂贵。

问：你在水族缸的照明如何？用的是哪一种色温？

答：我用了 12 支 18 W 的 T8 灯管，全都有很不错的反射灯罩，色温全都是 6500 K。如果我想加速，就添加更多的肥料，并且灯光全开同时延长照明时间；如果我想减速，就用较少的肥料和减半光照。这就要看是在哪个阶段。

问：你遇过藻类吗？你认为为何会发生？又是如何除藻的？

答：在设缸阶段的水质并不稳定，藻类总是会出现。不过那只是整个过程的一段时期，没什么好担心的。我们唯一要做的是缩短这段时期，并且把水质转呈稳定。这是从老手的角度来看的，但新手则不然，他们可能会担心，因为他们不知道硬体或自己所天选的水草和鱼只，是否为正确的组合，在这样的情况下，我会建议换更多的水，以减少藻类萌芽，并且严加控制肥料浓度、照明时间，还有一再强调的，换更多的水。有时候爆藻很难避免，直到我们把所有的东西都严加控制。我们并不是科学家，没有必要担心哪些数据或哪些元素会引发藻类，就算我们知道，也没法在自己缸子里的每个角落，把所有的水质控制在那样的浓度。

问：你在第一次进行修剪时，有任何的偏好作法吗？

答：对我来说，并没有修剪水草的固定排程或区块，一切都看生长速度以及我们想要的形状。想要球型，那就对右侧进行更多的修剪，使更多的枝叶长出以形成球型。对于过度密集的部分，当然要加以修剪以免阻碍水流。过高的密度也会造成问题，水草下半部会被牺牲掉。在这个造景中，我用的水榕并非沉水型的，所以花了很长的时间来适应，我必须逐步的修剪其叶片，以刺激水下叶的生长。修剪是一种控制水草生长的技术，也是种植技术的进一皆等级，最初的等级是让水草活下来。很难在简短的答覆内容中把所有的东西说清楚，但是一个成功的水族造景师，很清楚什么时候该修剪，以便让想要的形体同时能够繁茂。

问：在任何时刻中如果觉得结果不好，你会不会移动硬体。

答：整体的造景不会改变，但微调是必须的，就像我发觉有些水草在缸子里长不好，就会用其他的水草来更换，或如果水草造成水流问题，我就会看看能不能加以修剪或改变水流方向。如果我观察到一种水草的状况很好，我会做细微的改变，让这棵水草更杰出。

问：你会对设缸做定期拍照追踪吗？摄影对你能否对水族缸发展能否有清晰印象有帮助吗？

答：我在设缸阶段会拍照，以查明硬景观的位置是否落在正确的**关系上。这对自然风的布景来说非常重要。在拍摄最终照片的前一个月，我会拍个照片来看看是否要进行最后的调整，就像有时候我们觉得痕不错，可是在拍照后，会发现水草太过茂密而看不到细节，就好像是一颗绿球而无水草的形状和外型。在这样的情况下，我必须修剪水草，才能在拍照后显现出形状和外型。

问：你参加摄影比赛时这个缸子设置多久了？

答：这个造景几乎是九个月，因为大部分的水榕是从水草场拿来的，当地的环境和我的设缸不同，所以几乎花了三个月的时间来适应，在那段时间里，我必须经常修剪以活化新叶的生长。

问：对于最后的完成图，你用的是哪种照相器材和技术？

答：我用的是数位单眼相机搭配专业的闪光灯来拍摄自己的水族造景。如何设置打光以显现自己的最后景色，属于一种进阶的摄影技术层级。从上部打光只能有一种一般的景色，我必须在不同的位置调整打光角度，聚光灯、柔光罩、遮光罩...等等，基本上就像商业摄影工作室的设置，以构图出最终的图片。通常我会用三至四盏灯源，在拍照之前，会几乎花了半天的时间来调整灯源。目的是要调整我想要凸显的区域，并让整个水族造景图片看起来更立体感。控制明亮和阴暗的区域是很重要的，柔光罩以些许阴影提供了柔性的对比，聚光灯提供强烈的对比和较暗的阴影，我们称之为照片气氛的控制。每个水族造景都是独一无二的，打光的需求、位置和打光的角度都不同，没有固定的规则。

问：你认为是否应更重视水族造景内的动物运用，或者只要有很好的设计就够了？

答：水族造景并非一定要植物或动物，纯粹的岩石或石头搭配非洲慈鲷的造景，也能够成为一个没有水草的不错水族造景，可是植物和动物间的平衡，将让整个环境更自然。事实上，当人们在谈论水族造景时，总是归类成水草缸，就算放进了高级的慈鲷、七彩或灯鱼，这些鱼全都变成了配角。对一个平衡的水族缸来说，环境内两者之间正确的选择是很重要的。

问：如果我们分析最近几次比赛的结果、水族造景的趋势还有不惜代价渴望革新。你认为是否错失了真正＂自然水族缸＂的本质？

答：就想我们想要呈现一座岩山，我们不能就只放一块大岩石在缸子里，而不努力去加以装饰，并以看起来更自然的方式去种植一些水草，我们不能只等待水草自然而然的生长至想要的位置，而必须运用某些结构和装饰技术。我认为重点是，我们是只要最后看起来更自然并去构思，或者同时也想以更自然的方式来维护。对我来说，我建造并令其以自然的方式生长成我想要的形状，可是有些人就只想要建构最终的样貌，就像是插花和速食面一样。自然水族缸应该让其生长成最终的样貌，而不是直接摆设成最终的样貌。最自然的方式是不去影响环境并顺其生长，可是这样的能见度并不佳。然而为了取其平衡，对我来而言，通常会让水草自由的生长一阵子，好让整个环境稳定下来，那段时期是整个过程中最自然的方式，可是那并不是为了比赛，而只是整个过程中的一个点。

问：一旦完成造景并拍摄最终照片了，你觉得在设缸时有哪些可以改进的吗？

答：对我大部分的水族造景来说，最终图片是我认为应维持的最佳时刻，就像花朵在最佳状态时盛开。我唯一想要的是，如何把这样的状况维持得更久，所以最美好的记忆应生气蓬勃的停留更久，而不是只在图片里面。我会逐渐降低生长速率，以便将自然的样貌维持更久。在那之后，我就会期待新的创作了。我总是在整个过程之内回顾是否有可改进之处，而不是在整个过程结束之后，所以大部分的变动在拍摄最终图片前都已经完成了。

问：我认为你的水族造景很创新也很奇特，可是在上届的国际水草造景大赛（IAPLC）中并未活得好名次。你个人有何看法？

答：没错，我失望了一阵子，但也不是第一次了，看到一些垃圾造景获得更高的名次，我有被羞辱的感觉。但那也只是场竞赛，一场商业竞赛。没错，我也当过其他比赛的评审，我知道帮上百个水族造景打分数已经很难了。一旦自己的造景淘汰了，其他的只是幸运中奖者。我很感激它们组织这个比赛，我自己和我们的团队因此能有机会见到世上许多专业的水族造景师。如果未来能有更公平的比赛，或者有一个比赛是属于我们所有水族造景师的，那肯定会更**。一个艺术家无法总是受到大众的认同，这是事实。我并没获得比赛的好成绩，但我受到其他水族造景师的敬重和认可，接受不同团体的采访，还有很多来自不同比赛的评审邀请，这些都鼓舞我继续自己的创作。

问：在这个造景上你有用过任何 Photoshop 的技巧吗？你认为影像编辑在比赛中是可以接受的吗？如果有的话，你的修正程度如何？

答：我自己的看法是，增加明亮度、锐利度、色彩平衡或调准，应该是可以接受的，而我所有的照片也都这么做。

问：我很荣幸有机会访问你，你还有想补充的吗？

答：我也很高兴你让我能表达自己的看法，事实上如果没有比赛和网路，水族造景会是个非常私人的东西。我们没法把自己的造景带给朋友们看，所以我们需要更多的互动和沟通管道，那么所有的水族造景师就有更多的机会互动，并分享他们的经验，这能协助更多新手喜爱这项活动。

以下这些著名的造景作品都是他的杰作：

转自台湾paludarium的《沼泽缸之家》，因字数限制，有少许删节。
特此感谢。

漂亮

大师就是大师