巴西造景师Miron Silva接受日本记者专访 - 龙巅水草

问：你的职业和年龄？从事水草造景多久了？接触石组（Iwagumi）造景几年了？

答：我今年 21 岁，目前就读于瑟尔希培（Sergipe）联邦大学法律系．我接触水草造景几乎三年了，石组造景则大约一年。

问：你见到（天野尚或其他水族爱好者的）石组造景时的第一印象如何？

答：我第一次看到石组造景是在 ADA 的欧洲网页上，当时的第一印象是，从内心有一种很祥和的感觉驱使我，并使我决心也要让其他人在看到我的水族缸时，也能产生相同的感受。

巴西水族造景比赛奈米组第二名。水族缸尺寸：60x30x33 公分。

问：你如何搜集石块，如何决定石块的使用？

答：我通常从野外搜集石块，从河床或海滩的老旧基座，因为此处的石块看起来很象是 ADA 的青龙石。当我在寻找石块的时候，由于心理已经有了造景的构想，所以会搜寻可能符合我想象水族缸中使用的石头。也会看看特殊的样式如形状和色泽。

问：当你在进行造景时，会有参考的依据吗？

答：我经常用大自然当成灵感的来源，并用于水族造景内，试着营造出一个景观或一幅图画．我有时候在造景内会试着使用特别水草的色彩或叶型，所得到的成就感和快感，就象是挑战高山登顶成功一样。

问：石组造景被认为是更高阶的造景手法，你是否接受过任何的训练？对于优异的岩石构成，有没有自己的诀窍？

答：我同意这样的看法，这也是为何我的水草缸要采用石组来建构，这一类的建构方式对视觉来说更自然且愉悦。我从未接受过任何的石组造景训练，我只观察过天野尚的造景，然后开始想象他是如何办到的？那我又该如何办到？看看日后是不是能做得更好？

我在进行造景的时候，集中很多的注意力在岩石的平衡上，以及分散岩石间的力道，因为我觉得过于强势的岩石是很刺眼的，而水族缸的造景鉴赏是整体的，并不是某个部分或元素而已。我始终试着营造出岩石间流畅的线条，以引导观赏者的视觉至水族缸的各个角落。我的秘诀是：不要过度强化聚焦点，否则会毁了整个造景的和谐。

问：在进行石组造景石，你最在意的是什么？

答：我最先会寻找的是色泽和外型漂亮的岩石，其他会注意到的是，我在使用这块岩石的时候，石组造景是否能有流畅的线条。为了平衡岩石间的力道，聚焦点上不只摆设一块岩石。我通常会使用两个聚焦点，一个是主聚焦点，另一个则是要减轻主聚焦点的力道，转移约主聚焦点一半的吸引力，并营造出流畅的线条。如果次聚焦点的吸引力太重了，会造成岩石间负面的张力，使得欣赏者在观看整个水族缸的时候，产生了视觉上的混淆。

问：在日本我们有岩石庭院，而且大众也很欣赏岩石的摆设。在你的国家里也有类似的文化吗？

答：在巴西这里的公众场合，是看不到这样的庭园的。岩石庭园可能在一些人的家里面有（或许是日裔），这并不是我们大众文化的一部份。比较常看见的是荷兰风格的花园，有时候建筑师试着利用这些花园的原理，不过岩石并不是主要的重点，就算想仿效石组庭园摆设，石头的安排一点也不好看。

问：当你在进行石组造景时，是否有注意到侘寂（Wabi-Sabi）的概念或日本文化？

答：我对日本文化的注意力要多一些，不过同时也试着带出侘寂概念的感觉。最初的时候我受到日本庭院的影响，例如等持院、大德寺和孤蓬庵的庭园。现在则比较受东福寺内几个庭园的影响，因为我觉得这些庭园比较有活力，不论对园艺景观或水草缸的石组造景，都非常的有用。