本帖最后由 菠萝兔 于 2019-12-19 15:55 编辑
作者：Art Pennom 翻译：Erich Sia
前言
《山谷里的日出（Sunrise in the Valley）》这个作品出自巴西圣保罗的水族造景师 Marcelo Tonon Chiovatto 之手。它是自然风格造景的一个漂亮范例，而且对我而言，这是水族缸内所能够呈现的最接近童话故事的版本。这个作品不但是 2013 年IAPLC的银赏得主，同时也是同 年AGA比赛的全场总冠军。Marcelo 运用了主要和次要聚焦点（红蝴蝶）引导目光并且稳定住水族造景。他接着利用比例、色彩、色调和布局，来传递景深的透 视。
Marcelo 并不重度依赖三角型的运用，而是适度地传递出一个凹字型的构图。他接着使用各种细节来增添水族造景的景深和复杂度。虽然我个人并不喜欢红色岩石的使用，也不喜欢面向前景放置一些较大型的岩石，不过这些都是小小的吹毛求疵。整体而言，大部份的元素都能彼此合作，给人在视觉上的完整和平衡。该作品获得2013年 IAPLC 的第三名以及AGA 的全场总冠军，可说是实至名归。
三分法
按照惯例，我们来到《山谷里的日出》之旅程，就从评判构图本身开始。要创造出一个愉悦构图的最基本技巧之一，就是三分法的运用。我们在下图中可以看到将三分法堆叠以后的图像。每一条线都代表着图像的 1/3 ，而交叉点的位置则是我们心理所预期的强烈聚焦点所在地。
左边垂直线笔直的落在图像的左侧 1/3 ，我们会预期构图最重的部分会在那里，的确也真是如此。请注意，左侧垂直线和上方水平线交叉的位置，不偏不倚的就在红蝴蝶上面。妙极了，正如我的推测，左侧的红蝴蝶丛是图像的一个聚焦点。
Marcelo 运用色彩来凸显聚焦点。这是个很不错的技巧，但太多的话反而会令构图失去了平衡。在这个案例中，我认为红色的效用极高。也请注意到，右侧垂直线座落在河岸的右边，并且碰触到右边的红蝴蝶丛，不是吗？这是在暗示水族造景内的一个次要聚焦点。Marcelo 运用比例的方式让这个位置不仅是个次要聚焦点而已，他的意图是要带给视觉上先聚焦在左边，然后才跨过河岸至右边。
然而，我觉得瀑布和右边的红蝴蝶彼此竞争要当次要聚焦点。我的视线首先看到了左边的红蝴蝶，然后开始移往右边，但在落到右边的红蝴蝶之前，视线却被瀑布给牵制了。或许这是我注意力持续时间不够久，很容易就注意力分散。
我忍不住想知道，如果左边的瀑布体积变得更大一些，而且就位于左侧的垂直线上，构图会不会变得更强烈一些。或许吧。不论是何种状况，请重视运用两侧红蝴蝶所带来的重奏和韵律。红蝴蝶之间似乎彼此产生共鸣。这令我们感觉到彷彿存在着秩序，并带给我们舒服的感觉。这是一种平静和安心的感觉。
黄金比例
就像三分法一样，下图是黄金比例，试着要切割出构图的力度和平衡点。可是，黄金比例乃是运用数学计算为基础来获得其结论。这个比例是 1:1.618，如下图所示。
藉着下图的显示方式，我们看到大瀑布才是座落在左侧的垂直线，而非红蝴蝶。同样情况也发生在右侧的瀑布和红蝴蝶。这意味着，我觉得红蝴蝶位于聚焦点是不正确的，瀑布应该才是水族造景的聚焦点？
在继续往下看之前，请注意黄金比例把水族造景切割成了前景、中景和后景。Marcelo 对于水草的选用似乎与此是一致的。
黄金螺旋
黄金螺旋分享了各个截面图的数学计算比例，其目的乃是试着要指引出构图内最自然的聚焦点所在。还记得吗，我说过我认为红蝴蝶是聚焦点，可是瀑布却与红蝴蝶产生竞争。让我们来看看我的看法是不是正确的！
左侧的黄金螺旋线已经很明确的显示出，左侧的红蝴蝶丛显然是水族造景的一个聚焦点。虽然还不够完 美，但也很接近了。我们从下图也可看出，右侧的红蝴蝶丛也显示为一个聚焦点。再一次的，不是很完 美但也接近了，可以下结论说：我们的眼睛能够找到天然的聚焦点。由于右侧草丛的尺寸较小，我会说左侧红蝴蝶丛才是主要的聚焦点。可是，由于右侧红蝴蝶丛比左侧还要明亮，这是个距离非常近的次要聚焦点。较明亮的物体比黯淡的物体能够博得更多的注意力，看起来也更贴近的感觉。
我们能够透过尺寸和色彩的截面图变化，在一个构图内建立起一种层次，这在此案例中被剥夺了。对于水族造景所造成的不平衡，我们必须非常的小心，尤其是在照明方面。在这个造景中，我认为左侧的瀑布，不论是在尺寸和体积，都比较明亮鲜明的右侧红蝴蝶丛还要重，所以，我会说，右侧红蝴蝶丛是个次要聚焦点。
运用色彩当作设计元素
我们已经确立了，左右两丛红蝴蝶都是聚焦点。我们也学到了，Marcelo 运用色彩、色调和比例来区分主要和次要的聚焦点。让我们来看看，如果Marcelo 在中景也选用红色水草来添满的话，那会对整体的构图产生了什么样的影响？
由上图来看，聚焦点被模糊掉了，不是吗？由于到处都是红色的，我们的眼睛找不到对比点，聚焦点现在消失了。比例和打光此时派不上用场。这就是重点了，总会有个最具优势的元素提供必要的对比。在本案例当中，就是色彩。当我们运用明亮、具影像力的色彩，那色彩几乎就是最具优势的元素。
让我来看看，如果 Marcelo 在两侧使用的是青蝴蝶丛，只有背面才使用红色水草，那又会如何？我们从下图可看出，聚焦点完全被洗掉了。如今，虽然我们很希望聚焦点能够出现，但没有了正确的色彩和对比，最终只能获得一个失去平衡的构图。
同样的道理，如果完全不使用红色水草，会发生什么事。读者感觉如何？对比效果不见了。
就如同经验法则一样，黄金三角形也是一种检视构图是否看起来很自然的方法。我在前面的文章写过，我们的大脑有观看图案的倾向。图案令我们感到自在，并能在混乱之中带来秩序。没有比三角形更好或更令人熟悉的图案了。我们来看看他 是否利用三角形来强化构图的布景。
黄金三角形
黄金三角形，如下图所示，再次强调出左侧的聚焦点。可是在本案例中，三角形的运用似乎有限。
把整个三角形水平倒转过来，我们开始看到了些三角形。请注意对角线的交叉点似乎和背景相当吻合。回过头来看，上图也显示出对角线相当的吻合。
让我们把两条对角线叠在一起，来更进一步的看看这一点。我们从下图可以看出，中间上半部似乎形成了一个 “V” 字型，这是典型的凹陷型构图。可是，请注意，山谷本身也自己形成了一个三角形。这是我先前没注意到的。这就是为何我喜欢分析水族造景的原因，可以让许多隐藏的元素显现出来。
下图是两个微妙的三角形。两个三角形彼此产生共鸣，贡献出一种秩序和视觉上一致的感觉。读者在此之前有看到这两个三角形吗？
现在，让我们来探索构图中的一些元素，并且实际的来详加解释。没有了这些元素，水族造景就失去了其优雅和复杂度，也就没有了应有的景深。
透 视
第一个元素便是透 视。我们从下图可以看得出，我认为 Marcelo 在 2D 照片上呈现 3D 空间方面，做的非常的好。水族造景看起来比实际上还要深邃，因为 Marcelo 并入了一些关键元素，使得作品看起来有遥远的距离感。
整个构图都很重视前景、中景和后景之间有个很明确的分隔，Marcelo 运用瀑布间高低的差异来唤起远距离的透 视。三角形的山谷小径，也给人距离的印象，因为在前景的位置很宽而后景很窄。两侧的岩石强化了这种幻觉。可是，我的确看到了右侧的一些岩石，在接近前景的地方实在太大了。此外，在「前景」这字后方的大圆石，在面向前景的部分实在太大了，有损透 视的感觉。不过，这些都只是小小的吹毛求疵。我认为在他的佳作内所营造的整体透 视，做得已经非常的好了。
细节
细节是《山谷里的日出》中另一个很强的元素。无论是哪个水族造景，细节是用来提供景深和复杂度的。细节受人欣赏也很有趣。对于观察者而言，细节就像是在帮洋葱剥皮，因为一层下面还有一层，而且还越来越多汁！
下面两张特写镜头揭露了一些细节，大部分集中在水族造景～山谷的中央。细节吸引我们的目光进入构图，然后朝向后面（距离）。Marcelo 利用不同尺寸的岩石来做到这一点。
看看上图，我的确发现有些地方令我停顿。岩石呈现微红色，立刻吸引了我的目光。对我来说，这些泛红岩石由于色彩的原因，似乎产生了一些分心的作用。请记得我先前说过的，红色元素的运用是很棘手的。在运用红色元素的时候，要很小心翼翼，以免红色压倒其他的元素。
透过电脑的神奇效果，我可以恣意移除岩石上的红色成分，就如下图所示。这样子看起来是不是和其他的元素比较吻合？元素之间并不会竞争吸引我们的视线。
在下图中，我把所有的岩石的变成了统一的石板色彩。现在请注意，是不是几乎都变成了黑和白的颜色？觉得很无趣且怀念彩色人生吗？以显示我们需要一些颜色，例如带有褐**调的黄绿色岩石。不过太多的色彩会破坏平衡。
整体来说，色彩可说扮演着一个主要的角色。一般而言，在设定水族造景模式之时，色彩是极为重要的。这一切都关系到感受问题。透过照明所带来的氛围，能够造就或破坏一个水族造景。请注意下图，我把原图中的阴影移除掉许多。这感觉起来是否还像是日出？对我来说并不像，现在看起来更像是日正当中的山谷！童话故事般的气氛已经没了。我们必须聚焦在自己想传递的物体上，并且运用元素（如细节或环境）来达成你想要的感觉。
现在，让我们来看看一些更微妙的细节，看看我们是否能理解为何 Marcelo 要如此的运用这些细节。首先，让我们看看上图中左上方的大岩石。我们看得出这块岩石在左侧红蝴蝶后方和上方显得很突出。对我来说，这块岩石增加了那边重量和兴趣。这给人联想起一座大山从远方突破树冠层，这个景象述说着沧桑和永恒。如果没有了这座大山，整体的水族造景又会变得如如何？下图是移除了那座大山以后的样子。
没有了那座大山，水族造景是不是少了什么似的？有一条经验法则是这么说的，如果没有了它会更好，那就拿掉它吧。可是，相反的来说也是成立的。如果没有了它会较差，那就把它留在那里吧。本案例就是这种情形。在我看来，这个水族造景里有这座大山会比没有来得好。
那么右后方的水草（羽裂水蓑衣）呢。当我注意到那里的水草时，并不是很确定。我们可以从上图来看看，右后方的水草是必要的吗？这些水草有加分效果吗？我们来看看。下图是把右后方的水草移除后的样子。
再一次，我认为这个水族造景如果没有了右后方的羽裂水蓑衣，会变得没那么好。羽裂水蓑衣增添了视觉上的兴趣，也增加了右侧的重量。虽然起先我并不清楚为何 Marcelo 决定要增添这些水草，现在看起来很合理了。如果 Marcelo 选用的是其他的东西，例如一块较小的岩石，以增加右侧的对称性，又会如何？我不知道。无论如何，此处的水草发挥了效果。
那么，如果我们把左侧的岩石以及右边的水草都拿掉了，又会如何？构图会不会就变得平衡了？读者以为如何？我自己的看法是，这会破坏复杂度和视觉上对于整体水族造景的兴趣。高山的点醒感觉不见了，高耸有茎水草所带来的高度感觉也不见了。很显然的，Marcelo 对于这些元素的选择是正确的。
整体色彩
最后，我们来关注水族造景中的色彩使用。我们从下图的色轮中可见，水族造景的色彩倾向集中于色轮的两侧。
有三色一体的色彩布置，或许会呈献给水族造景更动态的色彩选择。下图显示出我所说的意思。请注意增添蓝色的那只脚补充了另外两色，形成一个三色一体。
问题是，要如何在一个水族造景内增添蓝色？如果把观赏鱼变成了蓝色的，所需的对比和色彩就添加进去了。下图把观赏鱼涂成了蓝色的。观赏鱼看起来是不是更醒目了？况且也与红色和绿色之间形成了良好的对比。我的朋友们，真感谢有色轮帮忙。
修剪整齐？
有个区块是我觉得这个水族造景比较弱的，那就是两侧。在一开始的时候，我说过两侧蓄意丧失焦点，以创造出我们在观看肖像图片时的遮膜效应。可是，当我们更仔细观察时，我看到了两侧更为狂野的一面。请看下面两张局部放大图，就能了解我所说的意思。
我希望两侧可以修剪得更整齐一些。不过，或许这是 Marcelo 故意要留下两侧不去修剪，以强化自然丛林的效果。如果是这样的话，我能够理解。最后祝大家一切顺心。
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